رنگرزی و مواداولیه مورد استفاده در فرش دستباف

رنگ - رنگرزي - پشم - ابريشم- مواد كمكي در فرش دستباف

آدرس جدید وبلاگ
ساعت ۱٢:۱٦ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٧/۱/۱٠ 

آدرس جدید وبلاگ

http://handicarpet.parsiblog.com


کلمات کلیدی:
 
نوروز 87 مبارک
ساعت ٩:۳٩ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٢۸ 

نوروز  ۸۷ مبارک

در این صبح فرخنده تابناک

که از زندگی دم زند جان خاک      

 بیا با دل و جان پاک 

همه لحظه ها را به شادی سپار     

  نوایی هم آهنگ یاران  برآر                                           خوش آمد بهار

 


کلمات کلیدی:
 
قالی اردبیل(2)
ساعت ۱۱:٤۱ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٢٠ 

قالی اردبیل(۲)

تهیه و گردآوری : م-نجدقالی اردبیل :قالی اردبیل که شهرت جهانی دارد از گنجینه های بقعه شیخ صفی می باشد که در زمان شاه طهماسب اول در سال 946 ه . ق توسط مقصود کاشانی در تبریز بافته شده و تا سال 1312 در کف دارالحفاظ ( قندیل خانه ) بقعه قرار داشته است . قالی اردبیل که حتی امروز به عنوان یکی از ذخایر ارزی کشور انگلستان محسوب می شود در سال 1312 ه . ق به دلیل کمبود بودجه شاهان قاجار و برای ساخت راه آهن در ازای آهن به مبلغی حدود 000,38 تومان فروخته شد البته این از دلایل اظهار نظرات متخصصین و کارشناسان است بعضی هم بر این عقیده اند که برای تعمیر بقعه فرش فروخته شده قالی اردبیل امروز در موزه ویکتوریا و آلبرت لندن نگهداری می شود و جزء با ارزش ترین فرش های جهان به شمار می رود و همانند دیگر آثار ارزنده بقعه زینت بخش موزه های جهان شده ، موزه های رم ، لندن و آمستردام جزیی از این موزه ها هستند . صنایع دستی قالب در استان اردبیل قالی بافی ، گلیم بافی ، جاجیم بافی و ورنی بافیست . بیش از 90 در صد مردم استان به تولید این صنایع مشغولند . تا سال 1310 هجری در شهر های مجاور اردبیل فرش ها کناره ای در اندازه های مختلف از 6 / 3 متر تا حدود 11 متر بافته می شده است اندازه های کوتاهتر و ارزان قیمت تر در مشرق استان بافته می شد که معمولا در خود اردبیل به فروش می رفته که به کناره های اردبیلی شهرت یافته بهترین و مرغوب ترین این کناره ها در سراب و روستاهای مجاور آن بافته می شد که در تبریز به کناره های سراب معروف است که معمولا دارای متن شتری و ترنج های لوزی شکل است . قبل از جنگ جهانی دوم این مناطق که از مراکز مهم قالی بافی محسوب می شد دارای رکود اقتصادی شد و کارگران برای کار به اراک مهاجرت کرده و در زمینه بافت قالی ساروق شروع به کار کردند بافت قالی کم عرض بروی دارهای کم عرض صورت می گرفت و همچنین عدم آشنایی بافندگان به بافت قالی های بزرگ باعث رواج کناره شد و حتی عشایر و بافندگان روستایی هنوز هم به بافت قالی های کم عرض مشغولند و این نقشه ها همان نقشه های طرح قلمی ، نیم قلمی و جلد باخان شهرت دارد که در حدود سال های 1300 ه. ش در مناطق اردبیل و سراب بافته می شده ، در دوره صفویان رابطه بین ایران و جمهوری آذربایجان تاثیرات زیادی در بافت فرش ها و زیر انداز های دو منطقه بوجود آورده و به همین علت بافت فرش ها و زیر انداز های قفقاز در استان به وفور مشاهده می شود قفقاز از بهترین و مهمترین مراکز قالی بافی ایران از عهد صفویه تا عهد قاجار بوده نقوشی که در این منطقه طراحی می شود انتزاعی و هندسی و به صورت لوزی های بهم چسبیده بوده و بخش میانی لوزی های گل و برگ ختایی و شاه عباسی درشت است و در زمینه اصلی فرش علاوه بر لوزی ها نقش های خیالی همچون سیمرغ و اژدها به چشم می خورد . از نقش های رایج دیگر در قاب قابی یا خشتی همراه با گل و گیاه و نقش محرابی منقوش به نقوش شکسته گیاهی است . رنگ زمینه قالی های قفقازی سرخ آتشین ، روناسی ، سرمه ای ، قهوه ای و کرم سیر است اندازه رایج در آن ها قالی ، قالیچه و کناره است . شیروان و گنجه از مناطق بافت قالی در قفقاز هستند . نقش محرابی رنگ شرابی در شیروان بافته می شود که در نوع خود بی نظیر است. اشکال مربع و لوزی متصل به هم هستند رنگ این نوع بافت فیروزه ای بسیار زیباست . قالی و قالیچه های فوق در رج شمار های 25- 30 الی 45 در استان اردبیل به اقتباس از طرح های قفقازی تولید می شد . شهر ها و روستا ها و عشایر ایل سوون در بافت و تهیه قالی و قالیچه و کناره با نقوش هندسی و زینتی و سنتی محلی در دنیا مشهور و صاحب عنوان است . مواد اولیه برای بافت الیاف پشمی و پنبه ای است که به وفور خود استان تولید می شود نوع بافت متقارن ( ترکی بافت ) بوده و در رج شمار های 30 تا 80 بافت می شود . از نشانه های بارز روستایی اردبیل گیس بافی شده در دو سر قالی و نیز ساده بافی گلیم در دو سر قالی است که از 5 سانتی متر تا 20 سانتی متر می باشد بافت حاشیه مضاعف ساده در بخش افقی و عمودی قالیچه که در آن ها نقوش حیوانی و گیاهی به صورت شکسته کار می شود . درشت بافی و بلندی پرز ها ووزن سنگین این نوع قالیچه ها از نشانه های بافت روستایی اردبیل است . عشایر برای خودشان به دلیل نداشتن الیاف مکانیکی فرش هایی با رج شمار 18 الی 25 تولید می کنند . عشایر و ایلات ذهنی باف هستند و نقشه ای برای فرش نمی کشند و از رنگ های تند و خشن استفاده می کنند که ناشی از برخورد مستقیم با طبیعت اطراف خویش است و طرح هایشان عموما لچک ترنج می باشد . مواد اولیه :  پشم مغان ( عشایر ) به درد لحاف و تشک می خورد چون زبر است و در موقع ریسندگی زیاد پرز می دهد . از نظر رنگ پذیری و زیبایی هیچ کدام از نژاد های ایرانی به اندازه پشم طالش جوابگو نیست . در قالی اردبیل ابریشم به کار نمی رفت . آقای جبرائیل صالح از استادان طراحی قالی اردبیل معتقد است که عظمت و شکوه قالی با پشم است و هر کس در صنعت عقب است به طرف ابریشم می رود . به طور کلی می توان نقشه هایی که در اردبیل بافته می شوند به سه دسته تقسیم کرد :1 نقشه های اقتباسی از جمهوری آذربایجان 2 نقشه های اقتباسی از دیگر نقاط ایران : مانند هریس و تبریز 3 نقشه های قدیمی منطقهرنگ های فرش اردبیل در گذشته رنگ های طبیعی بوده است و بعضی از فرش های تولیدی در منطقه با استفاده از پشم های طبیعی با رنگ سیاه و قهوه ای و کرم به صورت خود رنگ بافته می شده اند . قالیچه های اردبیل از نوع درشت باف یا پرز بلند هستند که متن غالب آن ها دارای رنگ مسی است که در حال حاضر به رنگ دونمی اراک شبیه است . منابع                                      سایت  www . rugart . irwww.tabrizlau . ac . ir / carpet % 20 site کتاب  هنر قالیبافی ایران  محمد جواد امیری فصل نامه  نقش و فرش / شماره دهم   ،  سعید حمید پور کتاب  قالی ایران ، سیسیل ادواردز www. Irancarpet.ir   www. Rugman .com www . incc .ir

 


کلمات کلیدی:
 
قالی اردبیل(1)
ساعت ۱۱:۳۸ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٢٠ 

قالی اردبیل(۱)

تهیه و گردآوری : م- نجد نام اردبیل همواره به همراه نام قالی ذی قیمت اردبیل متعلق به قرن شانزدهم  میلادی که فعلا در موزه ویکتوریا و آلبرت مظبوط است برده می شود . اردبیل گر چه در گذشته از سابقه درخشانی در فرش بافی بر خوردار بوده امروزه به لحاظ استفاده از نقوش یکسان و یکنواخت و عدم کاربرد نقوش اصیل اردبیلی ، از ارزش و اعتباری که فرش های دیگر در بازار های جهانی دارند ، بی بهره است . فرش هایی که در اردبیل تهیه می شود در ابعاد کوچک و به صورت قالیچه عرضه می شود و در محل اصطلاحا به آن ها کلگی یا میانه می گویند . نقش قالیچه های اردبیل را که شباهت زیادی به قالی های قفقاز دارند بیشتر نقوش هندسی تشکیل می دهد . در اطراف اردبیل قطع کناره بیشتر متداول و رایج است و نقشه های معمولی عبارتند از : قلمی ، یورتچی ، گل تپه ، گل نقشه . تولیدات اردبیل شباهت بسیاری به قالی های قفقاز دارد لیکن حواشی در قالی های اردبیل بسیار پر کارترندو پرز آن ها بلند تر و فاقد ظرافت است . رنگ ها نیز در قالی های اردبیلی روشن تر و زنده ترند .  بافت فرش در اردبیل سابقه کهن دارد و در دوران صفویه در اوج خود بوده است . در دوران قاجاریه فرش اردبیل رونق خود را از دست داد . ولی بافندگان اردبیل در زمان جنگ جهانی دوم که فرش بافی شیروان و سایر مناطق قالیبافی قفقاز در حال رکود بود ، با اقتباس از برخی طرح های قفقازی و همچنین استفاده از نقش های تبریز از جمله مشایخی و هراتی با استفاده از گره متقارن ( ترکی ) فرش بافی خود را مجددا احیا کردند . بافـت قالی اردبیـل در حوزه شهری به صـورت تمـام لول و نیم لول می باشد . ولی فرش هایی که به وسیله عشایر کوچ نشین استان تولید می شود ، عموما تخت بافی است . رنگ های فرش های اردبیل روشن و زنده بوده و در آن ها از رنگ های فیروزه ای سفید نخودی کرم سرمه ای استفاده می شود . یکی از رایج ترین طرح های مورد استفاده در فرش اردبیل طرح قیچی قوبا است که اقتباس از طرح های قفقاز و شیروان است . از طرح های دیگر اردبیل می توان به طرح زیر خاکی پدنیس نقشه شمشیر 3 گول بوته چایدان و اولوز و توسباقا هریسی و قولتوق و ماهی اشاره کرد . از مهمترین مراکز بافت فرش استان می توان به شهرهای اردبیل مشکین شهر  و روستاهای تابعه آن و خلخال و روستاهای تابعه آن می باشد . فرش های مهم و عروف صادراتی اردبیل کناره می باشد که با طرح و نقوش ساده در متن که به صورت یک یا 3 ترنج که به اصطلاح محلی به آن گل و یا  حوض کوچک می گویند ، بافته می شود .حاشیه های این کناره ها نسبت به متن پر کار تر می باشد . از طرح ها و نقوش امروزی اردبیل به بافت طرح ریزه ماهی که به دلیل بافت در محله های قدیم اردبیل به پیر مادر و یا ماهی میر اشرف معروف است ، می توان اشاره نمود . همچنین فرش هایی که با طرح و نقشه مرحوم اسداله وثوق به صورت طرح های هندسی شکسته و زمینه ساده و رنگ ابرش شده بافته شده می شود ، هواداران زیادی در اروپا دارد . از تولید فرش دست باف اردبیل به لحاظ شیوه بافت  می توان به نوعی بافت به نام قبا باف یا ارمنی باف اشاره کرد که دریافت آن ها تنها از یک پود با ضخامت یکسان استفاده می شود . این نوع فرش بسیار نرم و قابل انعطاف است . در بافت این فرش ها بیشتر چله پشمی و خامه رنگرزی شده گیاهی استفاده می شود که پس از پرداخت و شستشوی فرش جلوه ی خاصی پیدا می کند . و می توان از هنر رنگ رزی وابداع و نو آوری استاد بخشعلی زمیادی نام برد که استاد رنگـرزی و قالی بافی ذهنی می باشد . منابع                                      سایت  www . rugart . irwww.tabrizlau . ac . ir / carpet % 20 site کتاب  هنر قالیبافی ایران ، محمد جواد امیری فصل نامه  نقش و فرش / شماره دهم   ،  سعید حمید پور کتاب  قالی ایران ، سیسیل ادواردز www. Irancarpet.ir   www. Rugman .com www . incc .ir

 


کلمات کلیدی:
 
فرش کرمان(2):
ساعت ۱۱:٥۱ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٩ 
فرش کرمان(۲): تنظیم و گردآوری : ط-موسوی رنگرزی:کرمان با اعتبار و سربلندی ای که درزمینه صنعت قالیبافی دارد تنها مرک زبافندگی ایران است که تقریبا"بهروری ازرنگهای خارجی رامنع کرده است ولی آلمانی ها موفق شدند. که بازرگانان و استادکاران قالیباف راترغییب کنند تا کالاهای آنهارامورداستفاده قراردهندولی آلمانیهادرکرمان همان طورکه انتظارمی رفت با شکست روبه رو شدند.زیر امردم کرمان برای به دست آوردن مایه های قرمز از قرمزدانه بهره می گیرند.این مایه درآب ودرآفتاب تیره می شود.وهنگامی که با مواداسیدی مخلوط گردد به رنگ قرمزآتشین درمی آیدودرمقابل موادقلیایی رنگی متمایل به آبی به خودمی گیردوچنانچه بااکسیژن ترکیب شودرنگ آن قهوه ای می شود.ونیزمیتوان ازآن رنگی ساخت عینا"شبیه رنگ آهو از طرف دیگر رنگ مصنوعی قرمز که در آلمان تهیه می کردند گر چه شبیه رنگی است که از قرمز دانه به دست می آید ولی مانند آن قابلیت تغییر ندارد.با ابراز تأسف برای فروشندگان آلمانی کلافهایی که با رنگ مصنوعی آنها رنگ رزی شده بود عیناً شبیه رنگی در آمد که با قرمز دانه رنگ می کردند به طوری که این دو رنگ در رنگ رز خانه ها با هم مخلوط گردید و هنگامی که نخستین قالی هایی که با این کلافها بافته شده بود به دست متصدیان پرداخت و شستشوی قالی در نیویورک و لندن رسید قالی ها پس از شستشو رگه دار شدند و دو رنگه شدند و بعضی تخته ها حتی به چند رنگ در آمده بود.ماده اصلی که دررنگ رزی قالی کرمان به کار می رود عبارت است از: نیل مصنوعی،قرمز دانه،روناس،پوست گردو،اسپرک،پوست انار،برگ مو،کاه و حنا برای رنگ رزی کلافها مثل سایر مناطق بافندگی ایران مطلقاً از زاج سفید بهره می گیرند یکی از پیشرفتهایی که اخیراً در زمینه صنعت رنگ رزی نصیب مردم کرمان شده رنگ آمیزی پشم قبل از ریسیدن آن است در حالی که سابقاً این کار بعد از ریسندگی انجام می گرفت در این طریق رنگ تا عمق کلاف نفوذ می کند در نتیجه رنگ قالی یکنواخت از کار در می آید از این شیوه فقط برای رنگ آمیزی قالی هایی که متن ساده دارند و یا مقدار زیادی از متن دیده می شود بهره می گیرند.بیشتر متخصصین هنر ایرانی که به شواهد هنری قرن هیجدهم تکیه دارند در تأکید و تأیید بر این امر متفق القول اند که قالیهای مشهور قدیمی که انها را نقش گلدانی می نامند در یک کارگاه پادشاهی که توسط شاه عباس کبیر در شهر کرمان بنیاد گذاشته شده بافته شده اند نوعی قالی کرمان به نام اسکی کرمان وجود دارد که این نام گذاری بر اساس واژه های بازارهای تجاری عثمانی انجام شده است این قالیها دارای همان ترکیب تزئینی و نقش بندی هستند که قالباً در سایر قالیهای ایرانی دیده می شود یعنی یک ترنج مرکزی چند قسمتی تقریباً بیضی شکل یا لوزی شکل که مرکز قالی را اشغال نموده و چها عدد لچک نیز چهار گوشه زمینه به خود اختصاص داده اند ویژگی این نقش را در گلهای الوان و کوچک می بینیم که معمولاً به رنگهای آبی روشن یا تیره صورتی و یار قرمز ارغوانی هستند و به گلهای گوناگونی که در قسمتهای زمینه و قابهای حاشیه وجود دارند شبیه می باشد در بعضی از این قالیها زمینه قالی با ترنج تزئین شده و لچکها نیز آری از نقش و تزئین هستند در این صورت زمینه قالی به رنگ آج یا قهوه ای روشن و یا اینکه به رنگ کرم می باشد در نقوش تزئینی علاوه بر رنگهایی که گفتیم به رنگهای صورتی سبز روشن سبز زمردی زرد یکنواخت و محکم بر می خوریم بافت قالیهای قدیمی نسبتاً سبک و ارتفاع پرزها کوته یا متوسط است پرز مخملی قالی دارای پرتو ابریشمی بسیار زیبایی است.در طبقه قالیهای دوره قبل از جنگ جهانی در دور ترنج  بته هایی را می توانیم ببینیم که ازگلهای کوچک و یا فقط از گلهای ریزی تشکیل شده اندکه تمام زمینه قالی را می پوشانند زمینه ای که عموماً سفید و یا قهوه ای بسیار کم رنگ است اینها به شاخه ها و ساقه های نرم انعطاف پذیرو یا به شکل حلزونی و یا اسلیمی چسبیده اند.در قالیهای اسکی کرمان تار و پود از نخ پنبه ای هستند پود آنها عموماً از دو رشته نخ پنبه ای تشکیل یافته است یکی از آنها در درون بافت دیده نمیشود و دیگری که نازک تر است و غالباً نیز رنگ قرمز و صورتی دارد در پشت قالی مشهود می باشد بر عکس در قالیهایی که بعداً بافته شده اند پود نازک آبی رنگی وجود دارد که در پشت قالی و در بین دو رشته پودی که دیده نمی شوند و بسیار زخیم تر می باشند خود را می نمایاند در اصل برای گره ها فقط از پشم محلی که با دوام و دارای حالت ابریشمی بوده است استفاده می کردند در امر تجارت قالیهایی به نام راور کرمان زیباترین قالیهای قدیمی و جدید را به وجود می آورند و همچنین قالیهای بدون ترنج کرمان و یا قالیهای قرن نوزدهم با نقش گلدانی یا دسته گلی نیز جزء بهترین قالیها در تجارت هستند پیشوند راور مربوط به فالیهای بسیار زیبایی است که خواستگاه و منشاء بافت آنها مربوط به شهر کوچکی به نام راور در شمال شهر کرمان می شود اینها قالیهایی هستند که توسط صنف قالی بافان کرمان بافته شده اند قالیهای راور بسیار نادر و بعضی بسیار زیبا هستند در روی زمینه آنها خطوطی وجود دارد که به تناوب ترنجهای مرغی شکل به رنگ قرمز ارغوانی قرار گرفته است که یا به چندین بخش تقسیم شده و یا اینکه به نقطه هایی ختم می گردند خارج از این قالیهای نادر راور کرمان شباهت زیادی به قالیهای قدیمی کرمان دارندو اختلافشان با آنها فقط ارتفاع پرز آنها است که اندکی بلند بوده و بافت محکم تر و زخیم تری دارد که قالیهای بافت جدید بافت راور نیز هیچ گونه تفاوتی با قالیهای بافت کرمان ندارند.   منابع و ماخذ:کتاب قالی ایران ، سیسیل ادوارز، خانم میهن دخت صباکتاب آشنایی با طرحهای فرش ایران در جهانکتاب قالیهای ایرانی مواد و ابزار سوابق نقوش شیوه های بافت ترجمه اصغر کریمی
کلمات کلیدی:
 
فرش کرمان(1)
ساعت ۱۱:٤٩ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٩ 

فرش کرمان(۱):

تنظیم و گردآوری : ط-موسوی 

طراحی نقشه

 کرمان از گذشته به تولید و صدور پارچه های منقوش و به خصوص پشتی شهرت داشته است پارچه های سنگین و پر نقش از نوع بافته های ژاکارت که معروفترین آن ترمه است در کرمان تولید می شده است. شایان ذکر است که ترمه لباسهای رسمی مراسم اعیاد و جشنها بوده که با حضور بزرگان به وسیله اشراف و ثروتمندان در دورهقاجار استفاده می شده و تاچند سال پیش تولیدآن قابل توجه بوده است علاوه بر ترمه پارچه های زری و سوزنی پته و عنواعپارچه های نقش برجسته و به خصوص نوعی شال کرمان شهرت بسیار زیادی داشته اند.اگر چه قدیمی ترین نمونه های باقی مانده از قالی کرمان متعلق به قرن 16 میلادی است اما بدون تردید فرش کرمان به جهتاستواری طرحهای قدیم آن و پایبندی به برخی از سنتهای قدیمی فرش ایران دارای سابقه طولانی تری است.این در حالی است که عده ای بر آنند تا شروع انقلاب صنعتی و ورود انواع پارچه های نساجی ماشینی را که منجر به کاهش تولید انواع منسوجات دستی کرمان از جمله شال و ترمه گردیده عامل اصلی گرایش و رشد هنر قالی بافی کرمان بدانند.از طرف دیگر وجود طراحانی همچون محسن خان و حسن خان شاهرخی که ازدوران قاجار سهم به سزایی در هنر طراحی فرش کرمان داشته اند برای اثبات شواهد و سوابق بیشتر برای فرش کرمان قابل توجه می باشد وجود یک نقش قدیمی درطراحی فرش کرمان می تواند سوابق زیادی برای فرش این دیار فراهم نماید .استفاده از نقوش باغ و گلستان که از نقوش قدیمی و خاص فرشهای دوران ساسانی و حتی منسوجات دوره های قبل از آن میباشد امروز نیز به صورت نقش زیبای سبزی کار در فرش کرمان رخ می نمایاند و همواره یاد آور همان نقوش باغ و گلستان ایرانی میباشد.حتی نمونه های امروزی آن پس از گذشت صدها سال یادآور فرش مشهور بهارستان می باشد، فرش بهارستان که در کتب مختلف با نام فرش بهار خسرو نیز معروف گردیده از جمله قدیمی ترین فرشهای ایران متعلق به دوران پادشاهی ساسانی است که نقش و طرح آن طبق توضیحاتی که توسط مورخان بیان گردیده امروز به عنوان یکی نقوش مادر میان طرحهای فرش ایران معرفی می گردد و می رود تا به تدریج هویت واقعی و اثرات خود را در سایر فرشهای طرح ایران با نام نقوش باغی و گلستانی به اثبات رساند.قالی بافی در کرمان در اواخر قرن 13 شمسی یعنی اواخر دوره قاجار به درجه ای از رشد و شکوفایی رسید که باعث جلب توجه تجار و تولید کنندگان خارجی گردید و به دنبال استقرار تجار خارجی چندین کمپانی در کرمان شروع به فعالیت نمود این کمپانیها خود مستقلاً شروع به تولید فرش و به دنبال آن ترسیم نقشه های قالی نمودند.در همان زمان در حدود 150 طراح در فرش کرمان کار می کردند که برخی برای کمپانیهای مذکور و برخی به طور مستقل به کار نقشه کشی فرش مشغول بوده اند.نقشه های کرمان در چند مرحله دستخوش تغییر و دگرگونی گردید کرمان از اولین مراکز نقشه کشی فرش است که از کاغذهای چهارخانه استفاده نموده و در پایان دوره شالبافی اولین نقشه های بته بر کاغذ چاپی منتقل گردید.نقشه های این دوران که در حقیقت به دوران شال بافی معروف است معمولاً نقوش مختلف بته جقه است که ظاهراً یکی از اشکال درخت سرو است که در ایران قدیم مورد احترام خاص بوده است.دوران دوم: ادامه عصر ترمه و تکامل نقوش آن دوران است و به جهت به کار گرفتن نقوش درختی و درختی مرغی و یا درختی گل و بلبل و غیره.... آن را عصر بهارستان می نامند، معروفترین نقش این دوران معروف به سبزی کار است که نقشه ای با متن باغ و بوستان که شاخ و برگ و گل و گیاه با رنگهای درخشان و شاداب سراسرنقشه را پر کرده اند.نقشهای خوشه ای افشان و درختی مرغی یا بهارستانی از نقوش مشخص این دوران است در عصر ترمه و عصر بهارستان طراحی کرمان کمتر تحت تأثیر ذوق و سلیقه خریداران خارجی قرار داشت.با پایان گرفتن جنگ جهانی اول فرش کرمان بنا به سلیقه خریداران خارجی تا حدود زیادی دستخوش تحول گردید در نقوش این دوره که عصر بازگشت نامیده می شود نقوش و طرحهای عصر صفوی مورد توجه قرار گرفت و استفاده از اسلیمیها و گلهای شاه عیاسی و لچک و ترنجهای مختلف به صورتی که تأثیر طراحی کرمان بر آن آشکار است رایج گردید.درحدودسالهای دهه اول 1300 شمسی بازار فرش کرمان با تأثیر از جنگ جهانی اول راکد گردید و اغلب شرکتهای خارجی از کرمان خارج شده اند جای این شرکتها و تجار خارجی را شرکت فرش که در سال 1314شمسی تأسیس شده بود و برخی تجار و تولید کنندگان ایرانی را پر کردند این امر باعث شد که برای مدتی فرش کرمان دوباره به عصر بهارستان باز گردد و طرحهای خاص کرمان نظیر سبزی کار و بهارستانی مجدداً رواج یابد.با بهبود وضع اقتصادی در بازارهای اروپا تجار خارجی مجدداً به ایران بازگشتند و این بار طراحی در کرمان از یک سو تحت تأثیر طرحهای فرانسوی به نام گوبلن و طرحهای کف ساده و از سوی دیگر تحت تأثیر مشتریان آمریکایی قرار گرفت به طرحی به نام گل فرنگ(دسته کل فرنگی)ویا(برگ فرنگی)روی آورد.فرشهای بدون حاشیه ویاکف ساده مدتها درتولید فرش کرمان باقی ماند و بر طراحی فرش این منطقه تاثیرگذاشت.به هرترتیب ازویژگیهای نقوش کرمان استفاده ازگل وبرگهای ریز و درهم فشرده و نقوش کف ساده وطرحهای معروف به گوبلنی است.رنگهای مورداستفاده درفرش کرمان که صورتی آبی سبزوسفیداست که درعین شلوغ بودن دارای آرامش وهماهنگی است درفرشهایترنج دارازرنگهای سرمه ای برای حاشیه وازلاکی برای متن درفرشها استفاده می شود.این ویژگی یعنی استفاده از رنگهای شاد که از ترکیب زیبایی نیز برخوردار است در فرش های قدیمی باقی مانده از قرن نهم و دهم هجری نیز مشاهده می شد . اما تفاوت های خاصی در نوع طرحها وجود دارد . به عنوان مثال استفاده از نقوش شکار گاهی جنگلی و استفاده از نگاره های اسلیمی و همچنین کاربرد گلهای پهن برگ دربسباری از طرحهای قدیم کرمان جایگاه خواصی داشته که کاربردان درفروش امروزه کرمان رنگ باخته است.پشم کرمان:در ایالت کرمان پشم بسیار مرغوبی برای  قالیبافی تهیه میشود نوع آن شبیه پشم خراسان است . و از پشم کرمانشاه قدری سبک تر و ظریفتر است .مراکز اصلی تهیه پشم کرمان.بم/ رودبار/رفسنجان/ جیرفت/ و حومه شهر کرمان است. کارخانه های پشم ریسی اصفهان و ویزد خریداران پشم کرمان هستند در استان کرمان مانند خراسان پشم گوسفندان را دو بار در سال میچیند یک بار در بهار و بار دیگر در پاییز در کرمان بر خلاف مشهد سه دستگاه پشم زنی وجود دارد به طوری که قالیبافان بامسئله زدن پشم بهاره مواجه نیستند.کرمان نیزمانندسایرمراکزبافندگی ایران دارای صنعت ریسندگی به وسیله دست است.طرح:شهرتی که قالی کرمان درسراسردنیاازآن برخورداراست.بیش ازهرچیزمربوط به درهم آمیختن موفقیت آمیزرنگ وطرح است.ازدوعامل طرح ورنگ طرح مهمتراست.اگرچه رنگ اولین عاملی است که درقالی به چشم می خورد.درحالی که طرح بیشترجلب نظرچشمهای تربیت یافته وبا تجربه رامی نمایاند.درواقع طرح است که موجب شده قالی این منطقه یکی ازنفیس ترین وزیباترین و خوش سبک ترین بافته‌های جهان است.نخستین طراحان قالی کرمان طرحهای خو درا از شالهای کرمانی اقتباس کردند.ازو‍‍ یژگیهای قالی کرمان میتوان ظرافت و زیبایی رنگ را ذکرکرد.

منابع و ماخذ:کتاب قالی ایران ، سیسیل ادوارز، خانم میهن دخت صباکتاب آشنایی با طرحهای فرش ایران در جهان کتاب قالیهای ایرانی مواد و ابزار سوابق نقوش شیوه های بافت ترجمه اصغر کریمی

 


کلمات کلیدی:
 
فرش قم(2)
ساعت ٩:۱٠ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٩ 

فرش قم(۲)

تهیه و گردآوری:ف-مهرابیان

 

-  رنگ بندی

 صنعت قالیبافی قم همواره به استفاده از رنگهای زیبا و چشم نواز مشهور بوده است. تعداد رنگهای مصرفی در فرش قم، ابتدا محدود به چهار الی 6 رنگ بوده است اما به موازات تکامل طرح های اولیه فرش، تعداد رنگها نیز در فرش قم افزایش یافته است. در سالهای اخیر رنگهای اصلی فرش قم را 16 رنگ بشرح ذیل تشکیل داده اند: لاکی روشن و تیره سرمه ای-  کرم روشن و تیره نخودی بژ قهوه ای سوخته و روشن آبی روشن و سیر مشکی خاکی طلایی و مسیافزایش تنوع در طرح های فرش قم و تحولاتی که اخیراً در طراحی فرش این استان بوقوع پیوسته است تعداد رنگهای مصرفی در فرشهای قم را به میزان قابل ملاحظه ای افزایش داده است. به گونه ای که در حال حاضر فرشهایی با بیشتر از 40 رنگ مشخص و متمایز طراحی و بافته می شوند. این رنگها عبارتند از:

سفید برفی، سفید شیری، مشکی، سرمه ای، بژ روشن، بژ سیر، خاکی روشن، خاکی سیر، آبی نفتی، آبی روشن، آبی فیروزه ای، آبی الماسی، سبز یشمی، سبز سیدی، سبز ساق چناری، سبز سدری، سوخته ای، دارچینی روشن، دارچینی سیر، مله ای شتری، مله ای زیتونی، گوجه ای ، طوسی سیر، طوسی روشن، کرم کاهی، کرم شسته، مسی سیر، مسی روشن، مسی پوست پیازی، قهوه ای سیر، قهوه ای روشن

 

-  رنگرزی

      کارگاههای رنگرزی این شهرستان سابقاً کلیه رنگهای مورد نیاز خود را از گیاهان رنگزای محلی تأمین نموده و بعضاً نیز از مواد طبیعی دیگری مانند نیل و قرمز دانه و روناس که در منطقه بعمل نمی آمد استفاده می نمودند. اما در سالهای اخیرعلاوه بر بکارگیری مواد اولیه طبیعی و گیاهان رنگزا از رنگهای شیمیایی کرومی اسیدی- راکتیو و سایر رنگهای مرغوب و مقاوم نیز به شیوه علمی استفاده می نمایند. مواد اولیه رنگزای طبیعی که از دیرباز بطور سنتی در شهرستان قم مورد استفاده بوده اند  عبارتند از: ·     پوست انار: از این ماده که در استان قم به وفور یافت می شود به صورت خشک و پودر شده برای تهیه رنگ زرد تیره کرم و نخودی استفاده می گردد. ·         پوست گردو: رنگ شتری و قهوه ای می دهد و ضمن مخلوط شدن با زاج سیاه، رنگ سیاه تولید می کند. ·         برگ مو: از این ماده مشتقات رنگ زرد بدست می آید. ·          کاه: برای تهیه رنگ زرد و کرم مورد استفاده قرار می گیرد. ·          سماق: این ماده اگر با سولفات مس مخلوط شود رنگ بنفش تیره مایل به قهوه ای می دهد. ·      نیل: از این ماده که قبلاً به صورت گیاه کشت می شده ولی امروزه به صورت نیل صنعتی تولید می گردد رنگ سرمه ای و مشتقات رنگی آبی بدست می آید. ·          پوست درخت بلوط: برای تهیه رنگ های قهوه ای و شتری مورد استفاده قرار می گیرد. ·     روناس: گیاهی است خودرو که ماده رنگی در ریشه آن نهفته است و برای بدست آوردن رنگهای قرمز آجری تا قرمز تیره مصرف می شود. ·          اسپرک: از این گیاه که دارای ماده رنگی زرد رنگ است در ترکیب با نیل، رنگ سبز بدست می آید. ·      قرمز دانه: این ماده که در محل به نام لاک نیز مشهور است از بدن حشره ای خاص بدست می آید و برای تهیه رنگ لاکی مورد استفاده می باشد.

مواد رنگزای طبیعی فوق (که توأم با نمکهای فلزی خاصی که اصطلاحاً دندانه می شوند مورد استفاده قرار می گیرند) رنگهای باثباتی را بوجود می آورند که به مرور زمان ملایم تر و دلپذیرتر می گردند.

  

-  ابعاد

  با توجه باینکه قم، شهری زیارتی بوده و پس از مشهد مهمترین شهر مقدس ایران است و از طرف دیگری سجاده جایگاه ویژه ای در ره آوردها و تحفه های سفرهای زیارتی ایرانیان دارد لذا کارگاههای قالیبافی که به تولید سجاده اشتغال دارند در این شهر، توسعه قابل توجهی یافته اند. با توجه به مطلب فوق و سایر ابعاد رایج در قم می توان طیف قالیهای قمی را به 4 بخش زیر از لحاظ ابعاد تقسیم نمود:·         الف) قالیچه های سجاده ای که معمولاً در اندازه 20/2×50/1 متربافته می شوند. ·     ب) قالی: اندازه قالیهای قم معمولاً  3×2و5/3 ×5/2 و4×3 متر این قالیها برای فرش کردن اتاقها و سالنهای بزرگ به کار گرفته می شوند. ·     ج) کناره: برای فرش کردن راهروها و راه پله ها از این نوع فرش استفاده می گردد. عرض کناره ها بین 50 تا 100 سانتی متر و درازای آنها بین 2 تا 6 متر می باشد.

·     د) بیشترین میزان تولید فرش قم از نوع قالیچه می باشد. قالیچه ها کاربرد وسیعی در تزئین و دکوراسیون اتاقها و سالنهای پذیرایی دارند. 

  آقایان حاج داوود کلهر، علی اولیایی، عباسی ملک و واقفی از جمله طراحان قم هستند که در طراحی قالیهای گومه ای و نقش شاه عباس تبحر دارند.

-  منابع و مآخذ

 
  • اشنبرنر، اریک، قالیها و قالیچه های شهری و روستایی ایران، جمشید تولایی و محمد رضا نصیری، تهران، یساولی، 1374
  • دانشگر، احمد، فرهنگ جامع فرش یادواره دانشنامه ، تهران، نشر دی، 1372
  • نصیری، محمد جواد، سیری در هنر قالیبافی ایران، تهران، مؤلف، 1374
  • هانگلدین، آرمن، قالیهای ایرانی، اصغر کریمی، تهران، فرهنگسرا، 1375
  • یساولی، جواد، مقدمه ای بر شناخت قالی ایران، تهران، فرهنگسرا، 1370
  • قالی ایران شاهکار هنر، سازمان اتکا
  • نشریه قم نگین فرش دستباف ایران، سازمان جهاد سازندگی قم

کلمات کلیدی:
 
فرش قم(1)
ساعت ٩:٠٧ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٩ 

فرش قم(۱)

تهیه و گردآوری:ف- مهرابیان 

 موقعیت جغرافیایی

 استان قم در جنوب استان تهران و در مسیر ارتباطی استان های جنوبی با مرکز و شمال کشور واقع شده است. استان قم شامل چهار بخش کهک، مرکزی، جعفرآباد و خلجستان و 256 روستا بوده و مرکز آن شهرستان قم می باشد که در مجاورت کویر نمک قرار گرفته است. به دلیل اینکه مناطق و روستاهای قم در موقعیت های مختلف جغرافیایی قرار گرفته اند. دارای آب و هوای متنوعی بوده و از وضعیت آب و هوای کویری و بیابانی تا آب و هوای سرد و کوهستانی برخوردار است. بر اساس این تنوع اقلیمی موقعیت های کشاورزی متنوعی در استان بوجود آمده و امکان کشت اکثر محصولات کشاورزی فراهم گشته است. اکثر روستاییان این استان علاوه بر کشاورزی و دامداری، به امر تولید صنایع دستی خصوصاً قالیبافی نیز اشتغال دارند.

-  سوابق تاریخی

 

هر چند صنعت قالیبافی از دیرباز بین عشایر و روستاییان قم رایج بوده است. لکن سابقه قالیبافی در قم با شیوه فعلی به اواخر دهه دوم قرن بیستم میلادی یعنی حدود 80 سال قبل می رسد؛ یعنی زمانی که تجار کاشان دارهای قالی را بدانجا برده و کار را در مقیاسی محدود شروع کردند و هنوز بیست سالی از آن نگذشته بود که قالیبافی در آن با ابعادی تجارتی به صورت پیشرفته و قابل ملاحظه ای ارائه طریق داد.  این صنعت بسرعت در شهر قم معمول و رایج شده و به تدریج به روستاهای اطراف نیز گسترش یافت. با اینحال صنعت قالیبافی در بین عشایر شاهسون منطقه از قبل به شیوه ذهنی بافی معمول بوده است.

 

-  ساختار

 قالیهای قم ابتدا با استفاده از پشمهای نه چندان ظریف وارد بازار می شدند. و عموماً با رجشمار40 انجام می گرفتند. در سالهای بعد هنرمندان قالیباف قم تحول قالیبافی را به حد تکامل رسانیده و با مهارت و توانایی خاصی مبادرت به بافت فرشهای تمام ابریشم با رجشمار بسیار بالایی نمودند. قالیهای نفیس که بدین ترتیب و با این نخهای ظریف ابریشمی به بازار عرضه گردید نیز تحت عنوان گل ابریشم مرسوم شدند. عامل تعیین کننده برای شناسایی قالی های قم تکنیک کار است زیرا که کاملاً منظم و کامل است. اگر به قالی های جدید با کیفیت عالی (مثلاً قالی های کاشان، تهران، کرمان و غیره) دقیق شویم، در پشت این قالی ها بخصوص در کلفتی پودها، تار و یا گره ها، پاره ای بی نظمی ها را خواهیم دید که البته قابل چشم پوشی اند. این بی نظمی در قالی های قم مطلقاً وجود ندارد و نظم آنها به نحوی است که گاهی انسان را به تردید می اندازد و این تردید تا جایی است که فکر می کند مبادا این قالی با ماشین بافته شده است.

بافت آن بسیار فشرده و بادوام و تار آن از نخ پنبه ای تابیده شده و پود آن نازک تر است. گره ها از پشم زیبای محلی که به نام سبزوار معروف است می باشند. این گره ها بسیار کوچک اند (بطور متوسط در هر دسی متر مربع 4000 تا 7000 گره) و از نوع فارسی باف می باشند. ارتفاع پرزها متوسط و فقط در یک طرف این قالی ها ریشه دیده می شود. ریشه ها دوتایی و به هم تابیده هستند. بعلاوه این ریشه ها بجای این که صاف باشند به نظر می رسند که بطور نامنظمی از قالی بیرون جهیده اند.

 

ساختار اولیه:

تار و پود معمولاً از نخ تابیده بسیار ظریفند. در قالیهای ابریشمی تار و معمولاً پود از ابریشم هستند.گره: قالیهای قم بدلیل ظرافت بسیارشان شهرت دارند. حداقل 2500 گره در هر دسیمتر مربع دارند و در قالیهای نا مرغوب این تعداد به 10000 گره در هر متر مربع می رسد و در قالیهای ابریشمی این تعداد بیشتر است و نوع گره، گره فارسی است، بندرت جفتی بافی نیز در این منطقه دیده می شود.  پرز: پرزها در قالی قم محکم و کمی خشن بوده و بیشتر از پشم تابیده بسیار نازک یا ابریشم تابیده بسیار ظریف استفاده می شود. پرز قالیها معمولاً کوتاه و چنانچه از ابریشم باشد بسیار کوتاه چیده می شود. کیفیت: قالیهای قم بسیار بادوام و بیشتر جنبه تزئینی دارند و از بهترین تولیدات قالیهای ایران محسوب می شوند.  

-  طرحهای رایج

 طرحهای قالی قم همانند رنگهای مورد استفاده از تنوع و گستردگی خاصی برخوردار است. نقشه های قالی های قدیمی قم را طرح های مشهور به لچک و ترنج شاه عباسی محرمات- محرابی و شکارگاه تشکیل می دادند این طرح ها که با اقتباس از نقشه های کاشان و اصفهان تهیه شده بود بسرعت با خلاقیت طراحان قم دچار تحول شده و سبک جدیدی در صنعت قالیبافی ایران پدیدار گشت. این سبک با ویژگیهایی نظیر طراحی استادانه و هماهنگی نقوش و رنگ آمیزی بدیع و کم نظیر به "سبک فرش قم" مشهور گردید. نقش بته جقه همانقدر که در روستاهای ترک زبان همدان با حالتی خاص منطقه مورد استفاده است، در روستاهای فارس زبان قم نیز در زمینه های گرم در اندازه های دو ذرع تا 7 مترمربع بافته می شود. طرحهای اسلیمی، ختایی، لچک و ترنجدار و نیز طرحهای درختی همانند قالیچه های اصفهان از جمله طرحهای مورد نظری است که بیشترین تولیدات را بخود اختصاص می دهد. نقشهای کومه ای (درختی، حیوانی، بوته ای) و شاه عباسی گل فرنگ به لحاظ امکاناتی که طرح و رنگ آمیزی آنها دارد از زیبایی چشمگیر و رنگهای بدیع بهره مندند. طرح قالیهای شکارگاهی نیز گر چه از اصفهان نشأت گرفته است، لیکن نمونه های فراوانی از این طرح را در قالیهای ابریشم بافت قم می توان مشاهده نمود و بالاخره با توجه به تنوع نقوش و مهارتی که در بافنده قم سراغ داریم تعجبی نخواهد داشت اگر شاهد تولید طرح هایی هندسی و نیمه هندسی در بافته های این منطقه باشیم. لذا بافت طرحهایی هندسی همانند قالیهای قفقاز و نقشهای هراتی موسوم به ماهی درهم که در مدالیونی چند ضلعی متن قالی قم را بخود اختصاص می دهند، گهگاه تعجب بیننده را که همواره به اصالت طرحهای هر منطقه می اندیشیده است بر می انگیزد.            بافندگان قمی، ترجیح می دهند که دلپذیرترین طرحهای سایر مراکز قالیبافی ایران را که در مرور زمان مطلوب و مقبول طبع همگان واقع شده اند با مختصر تغییراتی ببافند. اگر فرشهای آن با قالیهاو قالیچه های اصفهان و کاشان به لحاظ مشابهت نقشه اشتباه شوند زیاد مهم به نظر نمی آید. بطور کلی می توان طرحهای رایج در قالیهای قم را در موارد زیر خلاصه کرد:بندی خشتی (موزاییکی بختیاری)، بته ای، درختی، شکارگاه، هندسی جوشقانی، شاه عباسی، لچک ترنج، شاه عباسی افشان، محرمات، ترنجی کف ساده، بندی کتیبه ای، محرابی، گل فرنگ و ضل السلطانی، محتشم و خشتی.      طرحهای بوته میری مکرر، نسبت به طرح گلدان رایج ترند. بسیاری از قطعات نیز دارای مدال مرکزی و طرحهای گوناگون در کناره و گوشه ها هستند.قالی های قم از طریق رنگ های روشن زمینه آن (سفید عاجی، کرم، زرد) قابل تشخیص هستند که عموماً، این زمینه عاری از ترنج ها و لچک ها می باشد. هر چند که نقش آنها در موضوعاتی که ارائه می کنند،دارای پاره ای نا استواری ها و تغییرپذیری ها می باشد لکن در اکثر موارد معرف دو نوع نقش است: یکی از این دو نقش، سرو کوچک استلیزه شده، یعنی بته که گاهی مواقع بطور غلط آنرا نقش کاشمر می نامند، و نقش دیگر ظل السلطانی است. این نقش عبارت است از گلدان مملو از گلی که پرندگان کوچک و زیبایی در بالای آن پرواز می کنند. ندرتاً به قالی هایی از قم بر می خوریم که دارای مجموعه ای از سروهای واقعی در بین گیاهان و درختان گل دار هستند و از روی طرح های لطیف و ظریفی که دو تخته فرش ابریشمین و قدیمی مقبره شاه عباس را در قم نقشین کرده اند، تقلید شده است.

 


کلمات کلیدی:
 
فرش هریس(2):
ساعت ۱:٥۸ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱۸ 

                                  فرش هریس(۲):

 تهیه و گردآوری: ف :زندی


طرح:

طرحها و نقوش قالی هریس را می توان به هفت طرح ، به شرح ذیل تقسیم بندی کرد :

۱  طرح تاجری : این طرح با حاشیه های باریک در کناره و ترنج بزرگ در وسط آن بافته می شود . لچک آن نسبت به ترنج بسیار کوچک بوده و نقوش هندسی سرتاسر متن را پر می کند . یک نوار باریک حاشیه ی بزرگ را به دو قسمت تقسیم نموده و تا انتهای قالی به صورت چرخشی ادامه پیدا می کند .

۲- طرح توکلی : توکلی یکی از تجار تبریز بوده و به نام او در منطقه ی هریس مشهور شده است . این طرح یک ترنج کوچک دروسط متن و بدون سر ترنج و چهار لچک کوچک در گوشه های آن دارد . حاشیه های این طرح تشکیل شده از یک حاشیه ی بزرگ و دو حاشیه ی کوچک که نقش سماور در حاشیه ی بزرگ آن به شکل ماهرانه ای طراحی شده و زیبایی خاصی به طرح بخشیده است .

۳-  طرح چلنگری : در این طرح چهار لچک بزرگ که قسمت عمده ی متن قالی را پوشانده و یک مدالیون که در وسط طرح دیده می شود ، وجود دارد . حاشیه های آن عبارت است از دو حاشیه ی کوچک و یک حاشیه ی بزرگ که شکل قوری زیبای خاصی به حاشیه ی آن بخشیده است و به صورت سلسله وار در حاشیه تکرار شده است .

۴- اسماعیل بیگ : این طرح دارای یک ترنج کوچک در وسط و چهار لچک در گوشه ها می باشد . سر ترنج به صورت آویز در بالا و پایین قرار می گیرد . سه شاخه گل در وسط ، چپ و راست لچک ها خود نمایی می کنند . این طرح را یک شکل خاص از بقیه ی طرح ها جدا می نماید و آن نقش سماور است که همانند نقوش توکلی در حاشیه ی بزرگ تکرار می شود و زیبایی آن را صد چندان می نماید . همچنین دو طره کوچک یا زنجیره به عنوان حاشیه ی کوچک از اطراف ، حاشیه ی بزرگ را احاطه می نمایند .      قالی بافان هریس در گذشته از به کار بردن نقشه احتراز می نمودند و اغلب فرشهای خود را به کمک حافظه می بافتند و یا حداکثر از طرح قالیچه ی دیگری که در کنار دستگاه آویزان بود در پی گیری نقشه ی فرش یاری می جستند. نقشه قالی های هریس معمولا لچک ترنج است که در اصطلاح محلی آن گوشه گوبک می گویند .‏ نقوش گیاهی و برگ بلوط از دیگر نقوشی است که معمولا زمینه ی فرش را می پوشاند .    قلم و طراحی هریس ، شبیه فرش بیجار است .
از مشخصات حاشیه قالی هریس برگ بلوط و گلهای شاه عباسی و همچنین گل بوته هایی که بین دو برگ و یا ساقه ی ختایی قرار گرفته اند و معلوم ‏نیست در چه زمانی این حاشیه تبدیل به نوعی طرح موسوم به خرچنگی شده است در واقع وجه مشخص فرش ‏های هریس حاشیه خرچنگی آن است که احتمالا از مراکز قالی بافی هم جوار به خصوص کردستان مشتق شده ‏است . همچنین حاشیه معروف توسباغه ، یا بالوق شاماما و یا سماوری نیز از جمله حواشی متداول هریس است. نکته جالب در فرش هریس ، نداشتن بته یا بته جقه به صورت بسیار واضح در فرش است . ولی در حاشیه ی بعضی از فرشهای هریس دو بته به هم چسبیده دیده می شوند که حالت سربند را تشکیل می دهند . همچنین فرشهای هریس ترنجهای مرکزی مربع شکل بزرگی دارند .
نقشه با ترنجی کف ساده ( قاچ خاتون ) داش خاتون.
ترنجی لوزی (حاج عظیمی ) ترنجی مدور (صمد خانی) ‏
و نوع اسلیمی و افشان که هر دو با طرح های اسلیمی افشان شهری متفاوتند از طرح های فرش های این ناحیه می ‏باشد . و نقش های تاجری که از مهمترین نقشه های فرش های هریس می باشد.


نقوش قالی هالی هریس اغلب طرح های اسلیمی و نخل و گل در رنگ های گوناگون هستند . فرش های هریس با ‏وجود آنکه همگی در یک سبک بافته می شوند و کمتر مشابه یکدیگر هستند فرش های این ناحیه معمولا در سبک ‏شاخه شکسته در اندازه های متوسط و بزرگ بافته می شوند . و مدالیون مرکزی قالی اغلب بسیار پر کار و گاه به ‏شکل مستطیل و یا مربع که در زمینه ی اغلب آنها با طرح های اسلیمی تزیین شده اند . ‏
ترنج میانی بر زمینه ی فرش تسلط کامل دارد به نحوی که قسمت بزرگی فرش را می پوشاند . لچک ها نیز اغلب ‏مشابهت فراوانی با ترنج میانی دارد قالی بافان هریس در گذشته از نقشه استفاده نمی کردند و اغلب فرش های خود ‏را به کمک حافظه می بافتند و یا حد اکثر از طرح قالیچه ی دیگری که در کنار دستگاه آویزان بود در پیگیری نقشه ‏ی فرش یاری می جستند . طرح قالی های قدیمی با طرح های جدید هریس متفاوت است. در گذشته قالی بافان ‏هریس فرش های بسیار ظریف ابریشمی تولید می کردند بافت استادانه و بی نقص و نقش های جالب آنها چنان بود ‏که بعضا با بافت فرش های تبریز اشتباه می شدند این فرش های زیبا که در بین کلکسیونر ها هواخواهان فراوانی ‏دارد و بیشتر با الهام از فرش های ترنجدار ، محرابی گلدانی و درخت و بوته بافته می شوند .این روز ها از طرح ‏فرش های این ناحیه در هندوستان و رومانی نیز تقلید می شوند که از لحاظ کیفیت بافت و رنگ به سهولت از ‏فرش های هریس قابل تشخیص اند . ‏


رنگرزی : ‏


بهترین و آسان ترین راه شناخت قالی هریس شناخت رنگ و رنگبندی آن است .استفاده از رنگهای لاکی ، عنابی و سرمه ای در متن اصلی جلوه ی خاصی به این قالی داده است ، که این سه رنگ ، رنگهای اصلی این منطقه بوده و در متن و حاشیه ها مورد استفاده قرار می گیرند . به استثناً این سه رنگ اصلی استفاده از رنگهایی همچون : روناسی ، قهوه ای ، صورتی روشن و سیر ، عاجی ، سبز تیره ، نارنجی ، آبی روشن و قهوه ای ، در متن معمول می باشد و ترکیب زیبایی به وجود می آورند .نمونه های قدیمی و آنتیک در رنگ گوناگون آبی در بازار ها و حراجی ها یافت می شود . رنگ های قهوه ای و بژ ‏و فیروزه ای نشانه ی فرش های قدیمی تر است.
امروزه روستاییان نخ های آماده را از بازار های تبریز و اردبیل تهیه می کنند . اغلب این نخ ها پشمی است که ‏از دباغ خانه ها بدست می آید و از حیث جنس با نخ هایی که قبلا از ایلات چادر نشین می خریدند تفاوت بسیاری ‏دارد . نخ های ایلیاتی دارای الیاف بلند و جلا و تاب بیشتری بود و وقتی آنرا رنگ می کردند .رنگرزی مواد مصرفی تا دو دهه قبل به صورت گیاهی صورت می گرفت . به علت وجود مواد رنگزا در این منطقه اکثر مردم برای رنگرزی خامه مصرفی خود به صورت سنتی از آنها سود می جستند که یکی از عوامل با شکوه بودن این قالی به شمار می رود . این قالی ها در اثر پاخوردگی شفاف شده و رنگ های دلنشین و بکری به خود می گیرند و روی هر صاحب دلی را طراوت می بخشند .  امروزه به دلیل خشکسالی، مهاجرت روستائیان به شهرها، پائین آمدن قیمت فرش، از دست رفتن بازار فروش، بالا بودن هزینه ی رنگرزی گیاهی و ... کارگاههای سنتی تعطیل شده اند و دیگر شادابی سابق رنگ در گل ها و برگ های آن دیده نمی شوند.بررسی 1918 کارگاه آمارگیری شده مشخص نموده است که تعداد کارگاههایی که با رنگرزی گیاهی قالی تولید می کنند 18 مورد است و مابقی برای تولیدات خود از رنگ خامه هایی که با رنگ های شیمیایی رنگرزی شده اند، بهره می گیرند . یعنی 99 درصد مواد اولیه ای که در بافت قالی هریس مورد استفاده قرار می گیرند با رنگ های شیمیایی رنگرزی شده اند و تنها 1 درصد از آنها با مواد رنگزای گیاهی رنگرزی می شوند. رنگبندی قالی هریس به دلیل ذهنی بافی از شیوه ی خاصی پیروی می کند و همانند ترکی بافت که از کارت رنگ استفاده می کنند، نیست. هیچ گونه پیش طرحی برای رنگبندی وجود ندارد و بافندگان با استفاده از تجربیات و هنر خود به این کار می پردازند.  مورد استفاده در رنگبندی این قالی کمتر از 16 رنگ است اما استادان ماهر با سلیقه ی خود ترکیب رنگی دلنوازی را از آنها درست می کنند. اگر استاد قالی در نیمه های کار آن را رها کند، ادامه ی کار برای استاد دیگر مشکل خواهد بود،زیرا سلیقه هامتفاوت می باشد و در نتیجه رنگبندی قالی خوب و یکنواخت از آب در نمی آید.
از دیگر روستاهای این ناحیه که نام برده شد ، بخشایش و گراوان و سراب بعد از هریس حائز اهمیت می باشند که ‏در بخشایش و گراوان طرح های مشابه هریس در اشکال شبه چهار گوش با رنگ های سنتی تولید می کنند که ‏نسبت به گذشته ملایم تر شده است منتها دارای بافت خشن تر و تراکم کمتری است . ‏
کلگی های بلند و باریک و بسیار نادر از دیگر قالی های بخشایش است که از طریق رنگ زرد بسیار زیبا و ‏لطیفش در کنار مایه های آبی گلی ، قهوه ای بسیار کم رنگ وآجری روشن همچنین طرح های درشت گیاهی و گل ‏که ملهم از نقش هراتی است مشخص می گردد. ‏
در تعداد زیادی از قالی های هریس و سراب قرن گذشته ( که در آمریکا به نام سراپ ‏serap‏ ) نامیده می شود و ‏ویژگی سبک و رنگ مشابهی را باز می یابیم : رنگ های ویژه ای که از ترکیب رنگ های به کار رفته در ‏رنگرزی ناشی می شود بر عکس قالی های بخشایش که از نقش تکراری روی تمام سطح زمینه بوجود آمده اند ‏قالی های سراب از چهار لچک و یک ترنج مرکزی و یا از دو سه ترنج تشکیل شده اند . ‏
ترنج مرکزی غالبا به شکل مربع یا ستاره ای است اشکالی از لوزی که به سوی مربع شدن گرایش یافته است . ‏محیط بیرونی آن پلکانی است و در بالا و پایین آن به جهت ریشه ها دو عدد گل ( به عنوان سر ترنج ) قرار گرفته ‏است همچنین قالی های سراب به صورت کناره و دارای پرز نسبتا بلند اند و بافت آنها متراکم تر از بافت قالی ‏های هریس است .  

     منابع و ماًخذ شناخت قالی ایران جواد یساولی

پژوهشی در فرش ایران تورج ژوله

مجموعه مقالات اولین سمینار ملی تحقیقات فرش دستباف - جلد اول

قالی ایران سیسیل ادواردز، ترجمه ی مهین دخت صبا

 سایت های اطلاع رسانی :                                      www.rugart.org                                        carpet.comwww.khorasan  

 


کلمات کلیدی:
 
فرش هریس(1):
ساعت ۱:٥٤ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱۸ 

                                  فرش هریس(۱):

تهیه و گردآوری: ف :زندی

جغرافیا 
هریس یا هریز شهر کوچکی است در شمال غربی ایران در شمال تبریز در استان آذربایجان با آوازه ای والا که یکی از مراکز بافت مرغوبترین قالیهای ایران می باشد. ‏این منطقه ی تاریخی از ایران به علاوه ترکیه و ارمنستان مهم ترین و بیشترین نفوذ را در ایجاد پیشرفت صنعت ‏فرش در حال حاضر داشته اند. سبک خشن بافت آن ها تا حدی از مغول ها سرچشمه می گیرد کسانی که به ایران ‏حمله کردند در قرن13 در شمال غربی ساکن شدند و اینجا در این منطقه ی ناهموار کوهستانی این چادر نشینان ‏اعم از زن و مرد استعداد خاصی در بافت دارند . فرش هایی که با کیفیت بالا به وسیله دست و بدون ‏استفاده از هر گونه تکنولوژی پیشرفته .فرشهای هریس را از لحاظ تاریخی به دو دسته تقسیم می کنند

۱- فرشهایی که متعلق به قرن 19 میلادی است و دارای تنوع طرح و رنگ بیشتری می باشند که عموما برگرفته از طرحهای گردان تبریز می باشند که دارای ویژگیهای شهری با خصوصیات نیمه شهری در همین دوره در روستاهای اطراف هریس نیز مثل مهریوان یا مهربان و گوروان یا گراوان فرشهایی بافته شده اند که کاملا انتزاعی هستند ، با طرحهایی شبیه بیجار و سنه ( سنندج ) .

۲- فرشهایی که در صد سال اخیر بافته شده اند و عموما از یک طرح بیشتر تجاوز نمی کنند و آن هم لچک و ترنج شکسته با حاشیه ی ماهی در هم و چای دان . این نوع فرشها با همین طرح در روستاهای اطراف نیز بافته می شوند . 
شیوه ی بافت هریس 

 بافت قالی منشاء در آمد اصلی خانواده ها است . بافنده های این نواحی معمولا از شیوه ی گره دوبل یا متقارن ‏خودشان که متراکم و محکم است استفاده می کنند با بافتی درشت با هزار گره ترکی در هر دسی متر مربع . گره ‏نا متقارن فارسی نیز در این شهر مانند اردبیل دیده می شود . فرشهای این ناحیه معمولا دو پوده می باشد و به صورت لول بافته می شوند .آمارگیری از 2850 کارگاه قالیبافی منطقه ی هریس نشان می دهد که بیش از 80 درصد آنها تک بافنده هستند و از این تعداد 95 درصد آنها خانم می باشند .بنا بر یک رسم دیرین دختران هریس مجبور بودند هرکدام برای جهاز خود یک تخته قالی ببافند و هنر خود را به این ترتیب به معرض نمایش بگذارند که این کار نسل به نسل ادامه یافته و امروزه نیز در بعضی مناطق رواج دارد .تراکم گره های طولی قالی هریس همیشه از تراکم گره های عرضی آن بیشتر است . معمولا تراکم گره ی آن در 7 سانتی متر 20 میباشد،در نتیجه یکی از دلایل اصلی پرگوشت بودن و پاخور بودن آن همان بالا بودن تراکم گره های طولیش است و به همین دلیل هرچه از عمر این قالی بگذرد زیباتر و براق تر می شود . امروزه خریداران قالی بسیار علاقه مندند که قالی کهنه ی هریس را خریداری نمایند . قیمت قالی های پاخور و کهنه ی هریس بیشتر از قیمت قالی های تازه و نو آن می باشد و بعضی هم به دلیل قدمت زیاد به چند برابر قیمت یک فروش نو فروخته می شوند .میزان مواد اولیه ی مصرفی قالی های هریس نسبت به قالی های سایر مناطق بیشتر است . به دلیل این سنگینی ، حمل و نقل آن با ماشین صورت می گیرد و در خانه نیز توسط چند نفر جابجا میشود . برای هر متر مربع از قالی های درشت بافت بین 4 الی 5/4  کیلو پشم مصرف می شود  که این میزان برای قالی هریس بین 5/4 الی 6 کیلو گرم می باشد .  فرش ترکی باف هریس به جهت دارا بودن نقوش ‏هندی طرفدار بسیاری در کشور های خارجی دارد . فرش های ابریشمی و پشتی خوش رنگ هریس از دیر باز ‏مطلوب بازارهای داخل و خارج بوده است . ‏
از پشم گوسفندان محلی و پنبه ی محکم به عنوان چله استفاده می کنند . در برخی مناطق همچون اردبیل ابریشم ‏ترکیب شده با کرک پشم جهت تولید فرش های مجلل و پر زرق و برق بوده است .
بافندگان محلی سابقا پشم های مورد ‏مصرف خود را از گوسفندان ایل شاهسون تامین کرده و با رنگ های گیاهی که به وفور در منطقه یافت می شدند ‏رنگ می نمودند در حالی که امروزه از کلاف های پشم که در تبریز تابیده و رنگ می شوند استفاده می نمایند . ‏ایل شاهسون اتحادیه ای است که از مهمترین طوایف ترکی زبان است که در شمال غربی ایران در مرز قفقاز وجود ‏دارد واژه ی شاهسون به معنی دوستار شاه است . شاهسون به خاطر گلیم های رسمی جل اسب که به طرز سوماک ‏بافته شده و با تصاویر اسب و آهو و پرندگان زینت یافته شهرت دارد    

 منابع و ماًخذ

 شناخت قالی ایران جواد یساولی

پژوهشی در فرش ایران تورج ژوله

مجموعه مقالات اولین سمینار ملی تحقیقات فرش دستباف - جلد اول قالی ایران سیسیل ادواردز، ترجمه ی مهین دخت صبا

سایت های اطلاع رسانی :                                      www.rugart.org                                        carpet.comwww.khorasan  

 


کلمات کلیدی:
 
صمغ گیری ابریشم و روشهای رایج صمغ گیری:
ساعت ٧:۳٤ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٦ 

صمغ گیری ابریشم و روشهای رایج صمغ گیری:

یکی از  مراحل آماده سازی نخ ابریشم فرآیند صمغ گیری ابریشم است . گرفتن سیرسین از ابریشم خام را اصطلاحا صمغ گیری ، در اصطلاح سنتی کلیاب کشی و در اصطلاح صنعتی پختن ابریشم می گویند.روشهای صمغ گیری شامل :  قلیایی-اسیدی- کلیاب-آنزیم و صابونی است.

 


کلمات کلیدی:
 
لغات و اصطلاحات مربوط به مواد اولیه و رنگرزی فرش دستباف (2)
ساعت ٧:۳۳ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٦ 

لغات و اصطلاحات مربوط به  مواد اولیه و رنگرزی فرش دستباف (۲)

نور- روشنیLightفاستونی پارچه پشمیWorsted
ریسندگیSpinningبافندگیWeaving
صمغ گیریDegummingرنگ طبیعیNatural dye
سفیدگریBleachingگرهKnot
خاکستریGrayبنفشViolet
  ثبات - ماندگاریFastness

کلمات کلیدی:
 
جدول: نژاد غالب پشم گوسفندان بومی ایران
ساعت ٧:۳۱ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٦ 

جدول: نژاد غالب پشم گوسفندان بومی ایران

ردیفاستاننژاد غالب( خالص و آمیخته )
1آذربایجان شرقیمغانی- قزل - ماکوئی
2آذربایجان غربیماکوئی -قزل - هرکی
3اردبیلمغانی
4اصفهاننائینی و لری بختیاری
5ایلامکردی - عربی
6بوشهرعربی
7تهرانفشندی - زندی
8چهارمحال بختیاریلری بختیاری
9خراسانبلوچی ،قره گل ،کردی خراسان
10خوزستانعربی
11زنجانافشاری
12سمنانسنگسری
13سیستان و بلوچستانبلوچی
14فارسکبوده شیراز-قشقائی
15قزوینشال - فشندی
16قمکلکوئی - زندی
17کردستانکردی
18کرمانکرمانی
19کرمانشاهسنجابی - کردی
20کهکیلویه و بویر احمدلری بختیاری- بهمیی-قشقائی
21گلستاندالاق - زل
22گیلانطالشی
23لرستانلری
24مازندرانزل
25مرکزیفراهانی -زندی-کلکوئی
26هرمزگانکرمانی
27همدانمهربان- افشاری- لری
28یزدافشاری

کلمات کلیدی:
 
اطلاع رسانی
ساعت ۱٠:۱٧ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٤ 
عناوینی که با رنگ سبز در وبلاگ مشخص گردیده (گذشته و آینده ) مربوط به موارد درسی است و عناوینی که با قرمز مشخص گردیده جهت اطلاع رسانی است. با تشکر
کلمات کلیدی:
 
عناوین تحقیق
ساعت ۱٢:۳۸ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱۱ 
عناوین تحقیق

 

عناوین تحقیق
رنگرزی نخ پشمی با رنگزای راکتیو
ماشین های رنگرزی
رنگرزی نخ پشمی با رنگزای اسیدی و بازیک
سفیدگری ابریشم
سفیدگری پشم
لکه گیری  و لکه برداری
بی رنگ نمودن رنگهای بکار رفته در الیاف پشم و ابریشم
صمغ گیری ابریشم
رنگرزی نخ پنبه با رنگزای مستقیم
رنگرزی نخ پشمی با رنگزای کرومی و متال کمپلکس
بررسی و اطلاعاتی در خصوص گیاه چوبک و کاربرد آن
استاندارد رنگهای مصنوعی به کار رفته در فرش دستباف
آب مورد استفاده در رنگرزی و روشهای سختی گیری آب
تاریخچه رنگرزی در ایران
کربونیزاسیون
طرز تهیه نخ دستریس و رنگرزی آن

کلمات کلیدی:
 
معرفی برخی سایت های مفید فرش دستباف
ساعت ۱٠:٢٠ ‎ق.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱۱ 

معرفی برخی سایت های مفید فرش دستباف

  www.rugnews.com

ارائه اخبار در مورد قالی و سایر موضوعات وابسته در سطح جهان

2-      www.carpet-rug.com

سایت انیستیتو فرش و قالی- در این سایت اطلاعات خوبی در زمینه نگهداری و شستشو مطالعه خواهید کرد. این سایت عمدتا در مورد فرش ماشینی است اما برخی از اطلاعات آن قابل استفاده برای فرش دستباف نیز است.

3-      www.ghalikadeh.com

این سایت فارسی است.اصل سایت تجاری و در زمینه خرید و سفارش بافت بصورت الکترونیک کار می کند. اطلاعلاتی در خصوص جغرافیای بافت بصورت مختصر ارائه می کند.

4-      www.Persiancarpet.com

سایت تجاری است. اما عکس و تصاویر قابل استفاده ای دارد.

5-      www.dragoncrafted.com

این سایت تصاویر بسیار جالبی از انواع صنایع دستی ارائه می دهد.

6-      www.caroun.com

این سایت اطلاعات طبقه بندی شده از روش تولید تا جغرافیای بافت و حتی معرفی موزه ها را در بر دارد.

منبع :   www.wordcarpet.persianblog.ir

 


کلمات کلیدی:
 
لغات و اصطلاحات مربوط به مواد اولیه و رنگرزی فرش دستباف(1)
ساعت ۱۱:۳٩ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/۱٠ 

لغات و اصطلاحات مربوط به مواد اولیه و رنگرزی فرش دستباف(۱)

اسیدAcidرنگDye
پشمWoolرنگرزیDyeing
ابریشمSilkالیافFiber
پنبهCottonرنگColour
پرزPileنساجیTextile
نخYarnپارچهFabric
کتانFlaxمصنوعیSynthetic
  پودWeft
  تارWarp
  رنگدانهPigment
  مواد اولیهRaw material

کلمات کلیدی:
 
قیمت پایه صادراتی جدید انواع فرش دستباف اعلام شد
ساعت ٢:٤۱ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٧ 

قیمت پایه صادراتی جدید انواع فرش دستباف اعلام شد

 منبع:مرکز ملی فرش ایران

www.incc.ir

 
کمیته قیمت گذاری کالاهای صادراتی در آخرین نشست خود در تاریخ 20 بهمن ماه سال جاری، قیمت پایه صادراتی انواع فرش دستباف را مورد بازنگری قرار داد و با لغو مصوبه 1201/86/ک/ف مورخ 12/4/86 ، قیمتهای جدید را به گمرکات اجرایی کشور اعلام کرد.
بنا بر اعلام معاون کمکهای تجاری سازمان توسعه تجارت ایران، قیمتهای پایه صادراتی فرش دستباف به شرح زیر است:
1ـ قیمت پایه صادراتی فرش افشار سیرجان از قرار هر مترمربع 50 دلار
2ـ قیمت پایه صادراتی فرش بختیار و یلمه از قرار هر مترمربع 130 دلار
3ـ قیمت پایه صادراتی فرش آذربایجان‌ تجاری (تبریز، طباطبایی، تجارتی، قرجه، اهر، مهروان، گروان، بخشایش، کناره آذربایجان، اردبیل و مشکین ابریشم، اردبیل و مشکین پشمی) از قرار هر مترمربع 70 دلار
4ـ قیمت پایه صادراتی فرش افشار شهر بابک از قرار هر مترمربع 100 دلار
5ـ قیمت پایه صادراتی فرش بلوچ تجاری از قرار هر مترمربع 50 دلار
6ـ قیمت پایه صادراتی فرش ترکمن تمام ابریشم از قرار هر مترمربع 500 دلار
7ـ قیمت پایه صادراتی فرش جوشقان، میمه و خسروآباد از قرار هر مترمربع 80 دلار
8ـ قیمت پایه صادراتی فرش ساروق، جوزان و ملایر از قرار هر مترمربع 160 دلار
 9ـ قیمت پایه صادراتی فرش سنندج و قلتق، سنقر و کلیایی از قرار هر مترمربع 120 دلار
10ـ قیمت پایه صادراتی فرش کرمان 60 جفت (30 رج) از قرار هر مترمربع 60 دلار
11ـ قیمت پایه صادراتی فرش کرمان 70 تا 80 جفت (35 تا 40 رج) از قرار هر مترمربع 170 دلار
12ـ قیمت پایه صادراتی فرش نائین نه لا از قرار هر مترمربع 130 دلار
13ـ قیمت پایه صادراتی فرش محلات و گلپایگان از قرار هر مترمربع 120 دلار
14ـ قیمت پایه صادراتی فرش آستان قدس از قرار هر مترمربع 350 دلار
15ـ قیمت پایه صادراتی فرش اصفهان و صابر از قرار هر مترمربع 700 دلار
16ـ قیمت پایه صادراتی فرش تمام ابریشم (تبریز، قم و کاشان) از قرار هرمتر مربع 1250 دلار
17ـ قیمت پایه صادراتی فرش تبریز 60 رج به بالا از قرار هر مترمربع 1250 دلار
18ـ قیمت پایه صادراتی فرش قم و ایلام چله ابریشم و زابل از قرار هر مترمربع 500 دلار
19ـ قیمت پایه صادراتی فرش کردی قوچان از قرار هر مترمربع 80 دلار
20ـ قیمت پایه صادراتی فرش نائین 4 و 6 لا از قرار هر مترمربع 700 دلار
21ـ قیمت پایه صادراتی فرش نجف‌آباد، آران، اردکان، زواره و یزد پشم از قرار هر مترمربع 70 دلار
22ـ قیمت پایه صادراتی فرش ورامین از قرار هر مترمربع 150 دلار
23ـ قیمت پایه صادراتی فرش بته‌میر، محل، ویس و مشک‌آباد از قرار هر مترمربع 60 دلار
24ـ قیمت پایه صادراتی فرش بیجار، بیدگنه و زنجان نقش بیجار از قرار هر مترمربع 250 دلار
25ـ قیمت پایه صادراتی فرش خراسان (مود و کاشمر) از قرار هر مترمربع 120 دلار
26ـ قیمت پایه صادراتی فرش تبریز و سراب و طباطبایی 40 رج از قرار هر مترمربع 250 دلار
27ـ قیمت پایه صادراتی فرش خراسان تجاری (مشهد و طرح نائین 12 لا و سایر) از قرار هر مترمربع 50 دلار
28ـ قیمت پایه صادراتی فرش فرش راور و کرمان بیش از 80 جفت از قرار هر مترمربع 250 دلار
29ـ قیمت پایه صادراتی فرش شیراز تجاری، شیراز ترکی از قرار هر مترمربع 50 دلار
30ـ قیمت پایه صادراتی فرش شیراز کشکولی از قرار هر مترمربع 200 دلار
31ـ قیمت پایه صادراتی فرش کلاردشت از قرار هر مترمربع 60 دلار
32ـ قیمت پایه صادراتی فرش موسی‌آباد ترکمن و قارچین از قرار هر مترمربع 50 دلار
33ـ قیمت پایه صادراتی فرش همدان تجاری از قرار هر مترمربع 75 دلار
34ـ قیمت پایه صادراتی فرش گبه از قرار هر مترمربع 250 دلار
35ـ قیمت پایه صادراتی فرش تبریز و سراب 50 رج از قرار هر مترمربع 500 دلار
36ـ قیمت پایه صادراتی فرش سنندج چله ابریشم از قرار هر مترمربع 300 دلار
37ـ قیمت پایه صادراتی فرش گبه ریزبافت (30 رج به بالا) از قرار هر مترمربع 150 دلار
38ـ قیمت پایه صادراتی فرش هریس از قرار هر مترمربع 130 دلار
39ـ قیمت پایه صادراتی فرش آباده از قرار هر مترمربع 110 دلار
40ـ قیمت پایه صادراتی فرش تبریز و سراب 30 رج از قرار هر مترمربع 110 دلار
41ـ قیمت پایه صادراتی فرش شهر بافت همدان از قرار هر مترمربع 150 دلار
42ـ قیمت پایه صادراتی فرش کاشان و اردکان کرک از قرار هر مترمربع 160 دلار
43ـ قیمت پایه صادراتی فرش قم و قمشه از قرار هر مترمربع 250 دلار
44ـ قیمت پایه صادراتی فرش نیم‌ بافت (فرش و گلیم) از قرار هر مترمربع 150 دلار

گفتنی است قیمت گذاری و ارزیابی فرشهای صادراتی هنری و کهنه و سایر اقلامی که در این مصوبه پیش بینی نشده است بر عهده گمرک خواهد بود.
خلاصه خبر:

 

منبع: www.incc.ir

روابط عمومی مرکز ملی فرش ایران


کلمات کلیدی:
 
دومین المپیاد فرش دستباف ایران در تاریخ 30 بهمن به کار خودخاتمه یافت
ساعت ۳:٢۸ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٦ 

 دومین المپیاد فرش دستباف ایران در تاریخ ۳۰ بهمن  خاتمه یافت

 در این رقابت علمی که در دو مقطع دانش آموزی و دانشجویی در چهار گرایش رنگرزی- مرمت-بافت و طراحی صورت پذیرفت .دانشجویان کرمانی- اصفهانی و خراسان رضوی خوش درخشیدند.


کلمات کلیدی:
 
مواد اولیه- رنگ و رنگرزی مورد استفاده در فرش دستباف
ساعت ۱٢:٠٤ ‎ب.ظ روز ۱۳۸٦/۱٢/٤ 
مراجع:

بعضی از منابع رنگزاهای مصنوعی

 ۱- هنر و صنعت قالی در ایران ( مشتمل بر سیری در تاریخ رنگرزی و طرح و بافت قالی ) منصور ورزی انتشارات رز ۱۳۵۰

۲-   سیری در هنر قالی بافی در ایران محمد جواد نصیری ۱۳۷۴

۳-   پژوهشی در فرش ایران تورج ژوله ۱۳۸۱- یساولی

۴-   شیمی نساجی بهزاد احمدی ۱۳۶۴ انتشارات شرکت صنایع اراک

 ۵-    تکمیل فرآورده های نساجی و رنگرزی ، تهران ، مرتضی سهی زاده ابیانه ۱۳۶۸، انتشارات دهخدا

۶-آئین کار رنگرزی خامه قالی موسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران

۷-شیمی و تکنولوژی رنگ انتشارات نیما ۱۳۶۴ نقی سعادتجو

۸-مجموعه مقالات اولین سمینار ملی فرش دستباف ۱۳۸۲-

۹- قالی ایران م .ا. به آذین کتاب جوانان -۱۳۶۴ چاپخانه سپهر۱۰- تکنیکهای رنگرزی حسین توانایی-انتشارات پوشینه بافت -۱۳۷۱

۱۱- رنگرزی الیاف و نخ پشم ،ابریشم ، پنبه نسرین صدری-دفتر نشر فرهنگ اسلامی


کلمات کلیدی: